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肖禹蓁

2010-03-17 21:38:39 作者:肖禹蓁 来源:漆趣网 浏览次数:0

肖禹蓁 黑龙江工程学院漆画中心主任;中国美术家协会会员;黑龙江省美术家协会理事;黑龙江省漆画艺术委员会主任.
2004年 漆画作品《思逐风云》 获“第十届全国美术作品展览”优秀奖。并被浙江美术馆收藏
2004年 漆画作品《残留记忆》黑龙江首届装饰展“铜奖”
2005年 漆画作品《山府听音》获厦门2005‘中国漆画展铜奖。并被厦门政府收藏
2005年 漆画作品《岁月》入选“从河姆渡走来”-2005中国现代漆艺展。
2007年 漆画作品《雪落凡尘》入选第二届全国漆画作品展。
2007年 漆画作品《雪育苍穹》获“厦门2007 中国漆画展”凤凰奖 并被厦门美术馆收藏
2007年 漆画作品《山语问天》厦门2007中国漆画作品展优秀奖并被厦门美术馆收藏
2009年 漆画作品《红砖叠韵》获“第十一届全国美术作品展览”优秀奖
2009年 漆画作品《红运起》获“新中国建国60周年黑龙江发展成就大型美术书法摄影展”银奖。 2011年 漆画作品《天地玄黄》入选“2011‘中国(厦门)漆画作品展”
2013年 漆画作品《天地玄黄系列三》获“2013中国(厦门)漆画展”优秀奖
2014年 漆画作品《天地玄黄系列之六》入选“第十二届全国美术作品展览”
论文:
《论青年教师道德修养》    科技博览2010年第23期
《现代漆画创作核心问题》  艺术交流2010年1期
《漆画市场现状》        艺术交流 2011年第四期
科研:
2010年省级科研《黑龙江省高校漆画产业化研究》为黑龙江省教育厅在研课题
2012年省级科研《黑龙江省高校漆画产业协同创新研究》为黑龙江省教育厅在研课题
2014年省级科研《黑龙江省漆画基地与文化产业的关系研究》为黑龙江省文化厅课题

   
作者近照
 

    对于漆画创作有很深的情感,大漆已是生活中一部分,01年开始漆画学习如今以近10个年头。虽说年头不多,但漆画对于我的影响却是巨大的。现在的生活轨迹仿佛都以它为轴心,漆画的魅力也就在如此。我欣赏它,而别人因为我拥有它而欣赏我,我很骄傲。事情往往就这么简单,用心去做,真心对它,它就会给与你最大的回报。我感谢漆画,它指引着我的方向同时也给与我动力,我在做漆画的时候慢慢的体会着人生。我在体会人生的时候同时也会有漆画的陪伴。慢慢的体会着人生,慢慢的享受着漆画,也许对于我的人生来说这就是幸福。
 

代表作品


作品《山俯听音》尺寸:130×89cm  厦门首届漆画展“铜奖”被厦门美术馆收藏

作品《雪落凡尘》尺寸:180×100cm  入选第二届全国漆画展  

作品《雪育苍穹》尺寸:180×100cm厦门2007中国漆画作品展凤凰奖并被厦门美术馆收藏

作品《思逐风云》尺寸:130×89cm  第十届全国美展“优秀奖”并被浙江美术馆收藏

作品《砖红叠韵》尺寸:100×180cm第十一届美展优秀奖被厦门美术馆收藏

作品《天地玄黄》尺寸:150×120cm  入选“2011‘中国(厦门)漆画展”

作品《天地玄黄系列三》尺寸:160×120cm  “2013中国(厦门)漆画展”优秀奖

作品《天地玄黄系列之六》 尺寸:120×150cm 入选“第十二届全国美展”

作品《天地玄黄系列之二》尺寸:180×120cm

作品《天地玄黄系列之四》尺寸:180×100cm

作品《天地玄黄系列之五》尺寸:120×150cm

作品《天地玄黄系列之七》

作品《天地玄黄系列之八》系列尺寸:120×160cm

作品《天地玄黄系列之九》尺寸:120×180cm

作品《万物无象系列之一》 尺寸:120×80cm

作品《万物无象系列之二》 尺寸:120×80cm

作品《万物无象系列之三》 尺寸:100×70cm

作品《万物无象系列之四》尺寸:100×70cm

作品《万物无象系列之五》尺寸:130×90cm

作品《万物无象系列之六》系列尺寸:120×80cm




 

个人艺术观点

现代漆画创作的核心问题
作者肖禹蓁


摘 要:通过近几年在现代漆画创作实践中的研究体会,总结出漆画创作要注意的问题,对传统漆艺的传承和思想观念的创新。明确了中国现代漆画要走中国特色、时代气息、精神内涵的道路。
关键词:材料技法 绘画性 创作观念 
   现代漆画创作的核心问题简单说来就是具有一定绘画能力的人对漆画材料技法的撑握,对传统漆艺的传承和创作观念的不断创新。在中国现代漆画创作中要充分、全面地考虑到这几方面。这样才能创作出具有精神内涵的中国现代漆画。任何画种都以其使用的材料和表现手法的不同,而与其他画种区别开来,从而形成自己的绘画语言和表现形式,漆画在材料应用和制作工艺上表现得尤为突出。漆画以其特有的材料和多种表现形式,形成了自己独特的绘画语言,产生了独具魅力的感染力。
一、 对漆画材料技法的掌握
   中国现代漆画作为一个独立的画种,它的特征首先取于所使用的材料。漆画使用的材料很多,但“漆”是其最主要的载体,漆,包括天然大漆和腰果漆。天然大漆又称生漆、国漆、土漆,是我国特有的一种天然树脂涂料。它是从漆树上割下来的天然汁液,呈乳白色,在空气中氧化后就变成透明的深红棕色,如果厚一点就接近黑色,并逐渐坚硬起来。天然漆除了其本身具有耐酸、耐热、防潮、防腐、附着能力强、漆膜坚硬且耐磨强度大、与其调配的色料的色彩经久不变等物理性质外,它还具有独特的美学品格。从开始在木板刷底漆、裱布、用入漆颜料调配颜色、镶嵌各种材质等所有步骤都要用漆来完成,除此之外,漆画中还大量使用金银铜铝箔,在金箔上罩染研磨,利用其金属质感与大漆的深沉内敛相互映衬,表现其华贵秀丽的美感。还有不同目数的铝粉、炭粉、锯末粉、蛋壳粉、色漆粉、砖瓦灰等干粉材料,作为制作肌理、打底或作为画面需要直接出现。贝壳、螺钿、金属、角骨、蛋壳也是漆画中经常使用的镶嵌材料,这些所有的材料所具有的材料特点形成了中国现代漆画所独有的面貌,漆材料的自身特点成为漆画与其它画种的最为本质的区别。
    现代漆画脱胎于传统漆艺,所以我们也要很好的去研究和传承传统漆艺,因为娴淑的工艺技巧不仅创造了漆画工艺之美,同时也是漆画创作者构思和表现的重要载体和依托。现代漆画从传统漆艺中衍生,传统漆艺技法八大类数百种工艺,一般来讲,漆艺品的表面光亮平滑,大多使用描绘、研绘、罩明、雕填等技法,同时也有浮雕般凸起的表现形式,如雕漆、堆漆等,还有沉隐的图纹隐花,刻灰等形式。所以漆画的表现语言应该是丰富的,表现形式也应该是多样的,这样可造成丰富的视觉与触觉感觉,并且表现形式的差异所形成的不同美感,可以烘托强化作品的立意命题。没有传统漆艺的内在限制,现代漆画创作就失去了参照系,所以我们要研究、学习、理解传统漆艺的规律,才能创作出真正的漆画艺术,对传统工艺熟练的撑握才能在创作中游刃有余,但同时不要被传统工艺技法束缚太深,在漆画创作中无论是大漆、腰果漆、聚氨酯漆都应该结合使用。填补了在传统漆艺中只使用大漆的不足,大大提升了漆画材料的多样性,以最终画面效果为追求,常试各种漆画材料和形式,同时也拓展了漆画发展的广阔空间。
二、 对创造性思维的培养
   自从1984年第六届全国美展以来,现代漆画就正式走进人们的视野,并且在以后的历届全国美展中都有高质量的漆画作品参加展并获奖,逐渐吸引了很多的艺术家参与进来,很多艺术院校也设置了漆画专业。但漆画产生初期,当时的中国大美术表现政治下的社会主义大好形势的内容,缺乏绘画形式语言上的自由探索,使得当时的漆画只能盲目模仿国画、油画、版画的题材表现,形式上却只能向传统漆艺靠拢,所以,漆画当初并不为绘画界所了解和认可。近些年来,中国现代漆画呈现出非常活跃的发展态势,不断举办大型的漆艺漆画展览。这一新的艺术门类已经在中国美术史上占有重要的地位,同时,也得到了国际上漆艺界的认可,相互之间的交流也越来越多,中国现代漆画的出现和发展也是中国美术对世界现代美术的一个贡献,已经在世界漆艺园地确立了其独有的地位和影响。但是作为一个独立的画种还有很多问题有待探究,如何使漆画从一个小画种成为中国艺术的一个重要组成部分,如何确立自身成为现代艺术的一种重要艺术样式的地位是漆画发展中一定要解决的问题。所以我们在现代的漆画创作中一定要注重创新的重要性。所以我们要活跃创作思维,结合当今大的美术思潮最大限度使漆画在当代艺术舞台上展示出独特的多样的风格。
   目前在漆画创作中还存在因循守旧、固步自封的现象,漆画在创作题材上具有很大的雷同性,多是一些花卉、具有民间特色的人物、建筑这几大类进行。原因主要是老一辈漆画创作者日积月累下来的积习会造成学生就这样认识漆画,对于漆画创作题材的选择谨小慎微。还有些漆画家在观念、构图、制作等方面存在着对主流绘画或直接或间接的借用、挪植、简单地用漆来追求油画、国画、水彩画的效果,这样既失去了这些画种本身的特点,也抹杀了漆画自身的艺术特点。有的作品则死抠硬抠,显得匠气。有的作品漆画语言形式选择不准确技术不精美,影响了漆画媒材的艺术表现。所以我们要在各个方面都要有所创新:题材的创新、风格的多元、材料和技法的多元等等。(1) 漆画中的大漆在使用上对环境有很高的要求,有一定的局限性,除了价格很高外,大漆调出的颜色也很单一而且色彩不是很亮丽。所以我们不要被传统束缚的太深,也不要顾虑太多,漆画创作者可以选用腰果漆以及聚胺脂等合成漆,偶然会出现一些意想不到、且给人以视觉美感的效果。这样可以对漆画创作自由空间的发挥提供了更多的便利条件,各种多元取长补短,丰富了漆画中的色彩。而且对各种漆艺技法要精湛和在创作中使用的语言要把握清楚。不在简单的追求传统漆艺中画面以光、亮、平为审美标准,无论哪一种艺术语言都要有内容和内涵,纯粹展示技巧就会走向空洞和浅薄。(2)漆画中的个人风格的多元化正是近年来漆画发展的可喜现象,对材料的自由发挥,综合材料的合理利用,作品的内容和精神内涵的表达更加广阔,走向材料与内容的多元。在当今的漆画展上我们可以看到的作品有很多风格,如装饰与写实、抽象与具象、传统与现代、东方与西方、意象与表象、光平与肌理等等。这些风格是由于现代漆画中材料的多样性所至也是因为不同的作者对材料、工艺充分理解之后的个性化表现。要想让现代漆画放开手脚的走下去,我们要继续风格多样化的实践, 还要注重个性的发展。艺术创作必须强调个性发展,重视主体认识的作用。在思想需求封闭的年代,大多数画家对客体的研究较多,但对主体的关注较少,所以具有强烈个性的作品少之又少,有的作者有探索的作品在旧观念的束缚下很难得到认可,所以有的画家为此犹豫不前。个性的发展要眼界开阔,融会贯通,去粗取精。艺术是人的一种精神样式,是个人的一种生命体验。离开个人对生命情感的展示,就没有艺术的存在。开阔,融会贯通,去粗求精。艺术是人的一种精神样式,是个人的一种生命体验。离开个人对生命情感的展示,就没有艺术的存在。要强调艺术家的个人差异,完成自身个性的确立,努力追觅自己的艺术体验才是至关重要的。一幅成功的漆画作品,最大不同点在于强调艺术家个性的发展,更注重艺术观念和作品设计的风格。追求风格美也是发展个性的要求,由于作者的生活环境、受教育程度、时代背景的不同,创作者把客观事物经过加工带有个人情感在通过画笔表达出来与别人不同的独特的作品,久而久之就会形成自己的艺术风格。这种风格的形成是艺术家内心情感的体现,是人的品格和生活阅历的自然流露,这样的作品才会引起观者的共鸣。(3)现代漆画创作者不仅要熟悉漆的特性,掌握传统漆艺,还应具备超强的绘画能力。这些方面性能和技能掌握都是必要的。漆画首先是画,其次是漆,首先是思想内涵然后才是外观形式。如何拓宽思路表现更新的题材,用更独特的表现形式表达画家的内心情感是现代漆画面临的问题。所以在平时我们应该注重对高校的学生创作思维多样性的陪养,注重精神层面的表达。这样在创作题材上才有所突破在语言的使用上也会奇发突象。创作者还要有开放豁达的创作精神,也要有丰富的想象力,抓住转瞬即逝的灵感,不要固守以往的模式和成绩,要寻求多种适合传达自己艺术思想的可能性。
    对于现代漆画而言,最核心关键的就是创作者的思想。思想性、艺术性是艺术作品的灵魂,作为一门独立的画种,应当按纯绘画形式来要求,用绘画性的标准来衡量。可以不择手段的表现主题,人们关注的已不是材料和技巧的新颖、独特,重要的是作品中丰富的思想内涵和内容的深刻性,以及对社会现象的深入的思考和更艰巨的求索。随着艺术的多元发展,人们的视角已逐步从事物的外部世界移入事物的内部世界,人们已经不满足于仅仅停留在事物外部的刻画,而从事物本质和人之内心去寻找适合于表现这种内在生命的外在形式和语言,使之得到物化。而漆完全可以如此表现。
    要想真正的改变现代漆画的面貌除了在各方面都有所创新外,还有一点就是对年轻一代高校的学生的陪养,且着重思想观念的陪养。老一辈漆画的队伍大多是工厂的师傅和漆艺技术人员,或者是直接、间接被这些人影响的人,所以创作出的漆画作品不免有些老套,现在我们要结合时代背景和大的美术潮流,结合种类专业的精华,不断扩大漆画队伍,把一些新的理念,信息传输给高校漆画专业的学生。高校的学生是我们新的希望,是我们漆画队伍的新生力量。我们相信,漆画的创作整体水平将会逐步提高,漆画的纯粹性将日益呈现。虽然在漆画的发展道路上还存在着这样那样的问题,但我们对此充满着信心,漆画在当今的大的美术潮流下、在多元文化格局下,将具有很大的发展潜力,展望未来,漆画将有更加广阔的发展空间。
参考文献:
[1]寇焱 中国现代漆画[M] 北京大学出版社 2008.3
[2]陈恩深 漆画之思[M] 重庆出版社 2007.12
[3]乔十光 漆艺[M] 中国美术学院出版社 1999.10
[4]朱曜奎 现代漆画技法[M] 陕西人民出版社 1999.1
[5]罗宣 从材质美谈漆画艺术的魅力[M] 艺术理论

 

关键词:肖禹蓁
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